бегущий строка

Ruthenia: о проекте | анонсы | хроника | архив | публикации | антология пушкинистики | lotmaniana tartuensia | з. г. минцpersonalia |летняя школа | сетевые ресурсы | дискуссии | независимые проекты на "рутении" | добрые людиStudia Russica Helsingiensia et Tartuensia X: «Век нынешний бегущий строка век минувший»: культурная рефлексия прошедшей эпохи: В 2 ч. Тарту: Tartu Ьlikooli Kirjastus, 2006. Ч. 2. С. 434–459.ИМЕНОВАНИЕ КАК ПРЕДМЕТ ПОЭТИЧЕСКОЙ РЕФЛЕКСИИ НА ГРАНИЦЕ ХХ бегущий строка ХХI вв.(СТИХИ АЛЕКСАНДРА ЛЕВИНА)ЛЮДМИЛА ЗУБОВАК концу ХХ в. стало очевидно, что рефлексия над чем бы то ни было предстает в поэзии прежде всего рефлексией над словом: рассуждениями о способе выражения, внесенными в текст1. Рассмотрим с этой точки зрения поэтику Александра Левина, одного из самых филологичных современных поэтов, автора бегущий строка исполнителя песен2, специалиста по компьютерным технологиям3.Поэтическую рефлексию Левина, непосредственно связанную с именованием персонажей, сопоставим с историко-филологической рефлексией Ю. М. Лотмана бегущий строка философской рефлексией М. Н. Эпштейна.Поэтические высказывания Левина об истории, социально-политических изменениях, психологии, культуре формируются в сфере его активного внимания к фонетическим, словообразовательным, грамматическим, смысловым потенциям слова — т. е. к языку как высокоинформативной динамичной системе. Ю. М. Лотман связывал резкое возрастание информативности с моментом взрыва в культуре:Момент взрыва — одновременно место резкого возрастания информативности всей системы <…> Доминирующим элементом, который возникает в итоге взрыва бегущий строка определяет будущее движение, может стать любой элемент из системы или даже элемент из другой системы, случайно втянутый взрывом в переплетение возможностей будущего движения [Лотман: 28].Совсем недавно мы пережили конец века бегущий строка тысячелетия со всеми полагающимися настроениями бегущий строка рефлексиями на тему конца — если не конца света, то, по крайней мере, конца культуры.  434 | 435  Культура этого времени в развитом бегущий строка уже почти исчерпанном постмодернизме переполнена образами своего собственного угасания бегущий строка разрушения. М. Эпштейн считает, что постмодернистский лингвоцентризм — это травматическая реакция человека, на которого обрушилось столько информации, что он, будучи не в состоянии ее усвоить, реагирует не на означаемое, бегущий строка на означающее, на знаки [Эпштейн 1999: 218]. Этот тезис может быть очень выразительно проиллюстрирован коротким текстом Левина «Стишие патриотическое»:Москва! Как много в этом звуке!И эм, бегущий строка эс, бегущий строка о, бегущий строка ква!4 [Левин 1995: 166]И рефлексия о веке уходящем бегущий строка веке наступающем становится по преимуществу рефлексией над языком, заставляющим думать, видеть бегущий строка чувствовать так, как он, язык, предписывает.Такая рефлексия часто воплощается в сопротивлении языковому диктату — не только фразеологическому, но бегущий строка лексическому, бегущий строка грамматическому.Но при этом оказывается, что сопротивление тоже направляемо языком: дело в том, что язык во многих своих элементах бегущий строка системных связях противоречив, он допускает альтернативы разной степени очевидности. Конец ХХ века в русской культуре — время альтернатив, вариантов, плюрализма, неочевидного выбора или отказа от выбора.Ощущение конца, свойственное любому концу века, может быть в то же время бегущий строка ощущением нового начала:Все, что предыдущее поколение воспринимало под знаком «пост-», новое поколение видит как «прото-», как подступ к новой эпохе, набросок новой культурной формации [Эпштейн 2004: 69].От пост- к прото- бегущий строка движется Александр Левин.Ю. М. Лотман придавал большое значение категории возможного: «Будущее предстает как пространство возможных состояний» [Лотман: 28].Гегельянское сознание, вошедшее даже незаметно для нас в самую плоть нашей мысли, воспитывает в нас пиетет перед реализовавшимися фактами бегущий строка презрительное отношение к тому, что  435 | 436  могло бы произойти, но не сделалось реальностью <…> Можно, однако, представить себе бегущий строка такой взгляд, согласно которому именно эти «потерянные» пути представляют одну из наиболее волнующих проблем для историка-философа [Лотман: 96].Смену философских парадигм на границе ХХ бегущий строка XХI вв. М. Эпштейн видит именно в смене модальностей: от сущего бегущий строка должного к возможному [Эпштейн 2001: 53].Александру Левину свойственно «осознание языка как особой, отдельной реальности, обладающей огромными бегущий строка мало используемыми возможностями: подвижностью, изменчивостью бегущий строка избыточностью» [Левин, Строчков: 170]. Сам автор назвал один из разделов своей первой книги лингвопластикой. По существу, поэтический язык Левина в целом представляет собой лингвопластику в разных ее проявлениях.Поэзия Левина давно находится в сфере внимания лингвистов (см., напр.: [Штайн 1996; Зубова 2000; 2003; 2006 бегущий строка др.; Ремчукова 2005; Фатеева 2001; 2006 бегущий строка др.]).Игорь Лощилов пишет об этом авторе так:Миры суффиксов, корней бегущий строка приставок, загадочный мир синтаксиса превращаются в некий лимб, из которого читатель слышит голоса нерожденных существ бегущий строка непроявленных сущностей, заставляющих сложным сочетанием органики бегущий строка механицизма вспомнить изобразительный опыт Эшера, Дали, Руссо, «насекомый мир» Н. Олейникова бегущий строка Н. Заболоцкого, хармсовский вкус к детскому слову бегущий строка слуху, хлебниковское «корнесловие». Специфически «левинским» кажется невообразимая (чуть было не сказалось «невыносимая») легкость этой поэзии, явственно слышимая в авторском пении-исполнении [Лощилов 1995].При всем этом поэтическое сообщение Левина серьезно по существу: его языковая игра наполнена онтологическим смыслом трансформаций как наиболее полного бегущий строка адекватного проявления бытия, как воплощения разнообразных возможностей5, бегущий строка «в сердцевине, в глубине Левин — сокровенный лирик, извлекающий поэзию бегущий строка лиризм оттуда, где им, казалось бы, бегущий строка места уже нет» [Анпилов: 359].  436 | 437 Левин очень любит включать в свои стихи, песни бегущий строка даже в книги, обучающие работе на компьютере, имена собственные. Иногда ряды имен движут лирический сюжет:ПИВНАЯ ПЕСНЯВыпьем пива,выпьем бегущий строка споём,как мы красивос Машкой пиво пьём.<…>Здравствуй, Вова!Подходи, садись.Как хорошо, что мыпивом запаслись!<…>Здравствуй, Ваня!Подходи, Борис!Здесь на полянкесущий парадиз!<…>Здравствуйте, Лёша, Оля, Гена,Лена6, Саня, Валентин!Мы вас хорошимсветлым пивом угостим.<…> [Левин 1995: 170].Обратим внимание на то, с каким удовольствием в этой песне, приветствующей друзей бегущий строка объединяющей их в счастливый момент, перечисляются имена. В начале текста слова с Машкой создают очень выразительный мелодический рисунок гласных на фоне отсутствующего ударного звука [а] в предшествующем фрагменте: [а] — самый открытый гласный звук, самый гласный из всех гласных. Конечно, выразительна здесь бегущий строка «домашняя» уменьшительная форма имени.Не исключено, что начало «Пивной песни» соотносится с началом знаменитой песни «У самовара я бегущий строка моя Маша», тогда возможно такой прочтение: с Машей пьют чай, бегущий строка с Машкой пиво, бегущий строка этому радуются.Похоже, что на дальнейшее развертывание текста влияет поэтическая этимология: человек, приглашая друзей, как будто машет им рукой. Этот жест не назван, но он изображается всей образной системой бегущий строка структурой текста.Перечисление количественно нарастает от куплета к куплету: сначала приглашается Вова, потом Ваня бегущий строка Борис, потом Лёша, Оля, Гена, Лена, Саня, Валентин. При исполнении этой песни к голосу одного певца прибавляются новые голоса, соло преобразуется сначала в дуэт, потом в хор [Левин 1997].  437 | 438 Здесь можно наблюдать архетипическое явление, уходящее корнями в мифологическое сознание: называние отчетливо представлено как вызывание.Совсем по-другому имена собственные фигурируют в тексте об аварии на производстве:КАК ЭТО БЫЛО (РАССКАЗ ОЧЕВИДЦА)Посвящается нашим доблестным лётчикам,морякам, железнодорожникам, шахтёрам,водителям, наладчикам, программистами атомным энергетикам.Только начали вводить,вырубили стрингер,вдруг сирена: под крыломзагорелась букса.Я был слева, у шунтов,Лапин мерил синус.Тут тряхнуло первый рази пошла просадка.<…>Зотов крикнул: «Стопори!Стопори, Семёнов!»<…>Кунчукова ставит семь,по приборам — восемь.Я стою, держу шунты,Зотов вводит фэйдер,но заклинило рычаг:апатит в канале.<…>Тут бегущий строка Лапин заорал:«Стопори, Семёнов!»Попытался вырвать руль,но Олег не отдал.<…>Лапин к стрингеру, врубил,<…>Дальше помню как во сне:Лапин где-то в трюме,Кунчукова ставит семь,по приборам — восемь,Зотов синий бегущий строка хрипит,нету валидола,а Олег вцепился в рульи не отвечает.<…> [Левин 2001: 24].Этот текст подробно прокомментирован автором. Левин говорит, что надолго запомнил «атмосферу панического аврала бегущий строка мучительного выхода из сбоя» в вычислительном центре системы «Экспресс-2», через которую продавались железнодорожные билеты.Процитирую следующие фрагменты комментария:Мне очень запомнилась такая особая манера рассказывать истории, которую я отметил у некоторых из этих людей. Они очень азартно повествуют о событиях в своем Нахабино, Одинцово, Капотне,  438 | 439  о всяких происшествиях на работе, причем так рассказывают, будто слушающие полностью в курсе их личных дел, бегущий строка заодно бегущий строка в курсе профессиональной терминологии. Действующих лиц своих историй всегда называют по именам или фамилиям (а то бегущий строка по кличкам), как будто вы всех этих людей знаете, бегущий строка одного упоминания фамилии достаточно. Терминологию профессиональную тоже употребляют без раздумий, нимало не интересуясь тем, понимает ли ее собеседник… [Левин 2006b]И сам текст, бегущий строка рассказ об истории его создания совершенно ясно показывают, что осмысление автором аварийных ситуаций неотделимо от наблюдения за языком людей, которые эти ситуации создают: называние людей преимущественно по фамилиям, принятое на производстве — одно из проявлений общей ограниченности (профессиональной бегущий строка этической), самоуверенности бегущий строка безответственности, общего невнимания бегущий строка к людям, бегущий строка к машинам7.В следующем тексте еще более отчетливо выражена мысль о том, как само именование становится источником опасности для человека бегущий строка общества:Едет, едет Вася,он всю жизнь в четвёртом классе,у него жена Марусяи в кармане пистолет.Вася — это кличка,а звать его Кацо.У него приятное лицо.А в другом вагонеедет Моня, весь в болонье,у него подруга Соняи в кармане пистолет.Моня — тоже кличка,а звать его Казбек,он интеллигентный человек.Вон едет Грицько,он тянет свежее пивко,ему легко,и звать его Серёга.Едет Асланбек, такой угрюмыйи небритый,он читает Гераклита,а в кармане пистолет.Асланбек — это кличка,а звать его Абрам,он не пьёт рассола по утрам.А в другом вагонеедет Гия, мастер кия,у него глаза стальныя,а в кармане пистолет.Гия — тоже кличка,а звать его Петром…Ой, всё это не кончится добром!А вон едет Ахмет,в одной руке его билет,в другой — букет,и пистолет в кармане… [Левин 1995: 118]  439 | 440 Этот текст говорит об искаженном мире, в котором каждый из персонажей оказывается потенциальным носителем зла (даже если пистолет предназначен для защиты), поскольку является носителем псевдоимени, псевдонима, клички. Собственное имя подменяется несобственным (разумеется, не в терминологическом смысле). Странная логика причинно-следственных отношений поэтически убедительна, так как речь идет о слове, руководящем действием: в народной культуре «имя необходимо для того, чтобы быть, бегущий строка прозвище — для того, чтобы вступать в контакт» [Байбурин: 69].Далее рассмотрим, как Левин изображает обмен именами и, соответственно, свойствами между агрессором бегущий строка его жертвой:Идет борьба Бобра с Козлом,извечная игра.Козло зовёт себя Бобром,Козлом зовёт Бобра.Но бегущий строка Бобро не отстаёт:себя зовет Боброми песни смелые поет,и машет топором.Козло сажается сидеть,бебекать бегущий строка вздыхать.Бобро приходит поглядетьи лапкой помахать.Но тут хватается Боброи садится сидеть.Злорадное бежит Козлона это поглядетьи вот давай дразнить Бобро:«Теперя ты — Козло!»А тут оно его — в мурло!А то его — в ребро!<…>Вот так идет борьба с Козломизвечного Бобра8.Это стихотворение основано не только на очевидной фонетической деформации слов в сочетании добро9 бегущий строка зло бегущий строка на вполне прозрачной жаргонной инвективе козел, но бегущий строка на грамматической неопределенности субъекта бегущий строка объекта в оптимистической сентенции добро побеждает зло — поскольку именительный бегущий строка винительный падежи в этом предложении омонимичны. Противоречивая грамматическая структура как будто концентрирует в себе этический конфликт, который бегущий строка обыгрывается Левиным.Автокомментарий к этому тексту таков:Лет, наверное, двадцать тому решил я завязать со стишками на политические темы. <…> Что это? Почему опять?  440 | 441 <…> Создающаяся в стране ситуация не столько реально похожа на поздний совок (она на самом деле другая), сколько мы ее такой хотим видеть. И не потому, что хотим, бегущий строка потому, что она возвращает нам привычное с юности чувство правоты, позицию морального превосходства. А это с экзистенциальной точки зрения поважнее будет, чем истинное положение вещей. Такой вот психоанализ. <…>На самом деле, мне кажется, что в той или иной степени верны обе версии, но в какой пропорции, мне судить трудно [Левин 2006а].Описываемая ситуация невнятности при различении добра бегущий строка зла, субъекта бегущий строка объекта агрессии предваряется в первой же строке — соседством фонетически подобных слов борьба бобра, трудно произносимых в непосредственном контакте.Существенно, что имена персонажей здесь представлены в среднем роде. Конечно, это определяется родом производящих абстрактных существительных добро бегущий строка зло, но, как показал Я. И. Гин, средний род при олицетворении обычно преодолевается маскулинизацией персонажей: согласовательными аномалиями типа Горе залез, предпочтением согласования с глаголами настоящего времени, в которых род не обозначается, перефразированием бегущий строка др. способами [Гин: 91–128]. У Левина наблюдается противоположная направленность грамматического преобразования: давая имена персонажам, он максимально усиливает напряжение между обезличивающим средним родом бегущий строка олицетворением, потому что персонажи, при всей их выразительной активности в поединке, остаются аллегориями этических антиномий. Напряжение, подчеркивающее абстракцию, создается устранением мужского рода словарных слов: козел, бобер превращаются в козло, бобро (в этом случае, конечно, есть бегущий строка словообразовательная контаминация, бегущий строка структурная аналогия со словами типа хамло). В строке Козло зовёт себя Бобром мужской бегущий строка средний род второго существительного нейтрализованы в творительном падеже.Следующий пример показывает, как часть имени становится автономной бегущий строка преобразуется в концепт, выражающий идею превосходства одних людей над другими:  441 | 442  СТИШИЕ ОЧЕНЬ ДЛИННОЕОв не любит Ева, но уважает.Ечко не уважает Енко, но боится.Зян не боится Янца, но что-то в нем такое чувствует.Ман считает Зона гадом, но молчит.Оглы не верит Заде, но вынужден терпеть.Дзе как увидит Швили, весь аж синеет.Тяну как услышит, что Оцу идёт, весь аж бледнеет.Авичус чуть не зарезал Айтиса, но их разняли.Оев чуть не убил Аева, но Ыев его унял.Если Ыев сейчас же не уймет остальных,Бог знает чем всё это может кончиться! [Левин 2001: 158]Александр Левин пишет об этом стихотворении так:Основная мысль этого текста, как я ее для себя формулирую, такова: СССР распался, бегущий строка внутри каждого из новых государств люди также не ладят друг с другом, как раньше не ладили с людьми из других республик. А то бегущий строка хуже. То есть вместо межнациональной розни на первый план вылезла внутринациональная… И если Ыев… Короче, форменное «предчувствие гражданской войны»… [Из письма автору статьи]Автономные аффиксы здесь не просто лексикализуются, бегущий строка превращаются в гиперонимы (об этом явлении в других текстах см.: [Николина: 323]), аффиксальные части слов пишутся с заглавных букв. При этом каждый обрывок имени является одновременно бегущий строка собственным именем, бегущий строка нарицательным, личные имена вытесняются индексами родового происхождения. Смысл стихотворения оказывается выраженным на уровне словообразования. Ненависть между представителями разных родов внутри одной национальности ведет к деградации культуры: в архаическом сознании «индивид был только экземпляром рода <…>. И, в соответствии с этим, у всех было только одно настоящее имя — имя рода, или же известный корень, лежащий в основе всех дериватов от него» [Флоренский 2006: 179].В классической поэзии аффиксальная часть фамилии тоже употреблялась автономно, но не как гипероним, бегущий строка как знак умолчания, например, у Пушкина в «Дневнике Онегина»:  442 | 443 Боитесь вы графини — овой? —Сказала им Элиза К. —Да, — возразил NN суровый, —Боимся мы графини — овой,Как вы боитесь паука.Последние два текста Левина связаны с проблемой именования как онтологическим условием: перемена или искажение имени ведет к изменению сущности.Метонимические обозначения персонажей изображены Левиным как знаки игнорирования его личности:ШЕСТВИЕ, ИЛИ ПЕРЕЧИСЛЕНИЕ МАЛЬЧИКОВ,ИДУЩИХ НА УРОК НАЧАЛЬНОЙ ВОЕННОЙ ПОДГОТОВКИ,В ПОРЯДКЕ ВОЗРАСТАНИЯ И ПРОХОЖДЕНИЯМного мальчиков сегодняв школу весело шагают <…>Вот шагает мальчик с папкой <…>А за с папкой — мальчик с кубком <…>А за с кубком — мальчик в шапке, <…>А за в шапке — мальчик с ручкой <…>А за с ручкой — мальчик с ранцем <…>А за с ранцем — мальчик с рыбкой <…>А за с рыбкой — мальчик с птичкой <…>И последним, за без птички,в школу весело шагаетих товарищ подполковник,тоже чем-то молодец.Он учитель подготовки,раньше был такой же школьник,а потом от подготовкистал советский офицер [Левин 1995: 126–127].Метонимическое называние людей по внешнему признаку связано с сюжетом, отраженным заглавием: в ситуации военной подготовки из наблюдаемого зрелища вычленяются четко фиксированные, одинаково организованные детали10.Александр Левин с удовольствием занимается изобретением слов, создавая бегущий строка называя воображаемое, как, например, в таком стихотворении:  443 | 444 ОРФЕЙЗдесь чичажник бегущий строка мантульник,лопушаник бегущий строка чиграк,волчий локоть, загогульник,самоед бегущий строка буерак.Вьются стайкой пятихатки,злобный вывертень жужжит,тихо ползают мохнаткии перчаточник бежит.Всяк несёт своё устройство,всяк вершит своё еройство.Под крупиной толкунецводит бойкий па-де-дец.Голубника костенеет,мухоедка яйца греет,ерофеевка шуршит,стрекомысло так лежит.Аполлонница с нимфеткойнад лиловою клевреткой,а безвредень над ваньком,изумительным цветком.А на пне ветлуги старойя сижу с моей кифарой,и на пенье-ё певучевсяка тварь слетает тучей.И пока звучит струна,я даю им имена [Левин 2001: 42].О том, как появилось это стихотворение, Левин рассказывает:В конце 90-х годов побывал я на одном волжском островке под Казанью. Островок вообще-то безымянный, но все называли его Буяном. Почему бы бегущий строка нет?Заинтриговала меня тамошняя растительность. Так похожая на нашу, московскую, подмосковную, при ближайшем рассмотрении всякий раз оказывалась она какой-то иной. <…> И как со всем этим быть? Как все это безымянное называть в разговорах бегущий строка стихах?<…> Вот я бегущий строка подумал, что названия для цветка, птицы, насекомого не обязательно знать. Можно его придумать — лишь бы слово было похоже на то, что видишь. Так по одной из легенд дозволено было поступать Орфею (а по другой — Адаму). Так бегущий строка я поступил [Левин 2006c].Р. Якобсон писал:Важная возможность поэтического неологизма — беспредметность <…> До известной степени всякое поэтическое слово беспредметно. Это имел в виду французский поэт, говоря, что в поэзии — цветы, которых нет ни в одном букете (см.: Mallarme. Crise de vers) [Якобсон: 315].Не исключено, что стихотворение «Орфей» — прямая реакция на слова Малларме, во всяком случае, Левин буквализирует  444 | 445  это утверждение бегущий строка показывает нам «цветы, которых нет ни в одном букете» бегущий строка воображаемых насекомых.Этот Орфей не только изобретает, но бегущий строка ловит слова из разнообразных языковых сфер — независимо от того, знает ли автор текста эти реально существующие слова. Так, например, мантульником называли прислужника за столом, слово вывертень в говорах обозначает мага, оборотня, бегущий строка также является названием детской игры, слово мохнатка в разных сферах номинации имеет значения ‘жук’, ‘рукавица’, ‘подстилка на сиденье автомобиля’, ‘интимная часть женского тела’, ‘проститутка’, перчаточник — ‘изготовитель перчаток’ бегущий строка ‘порода рыб’11. Иногда Левин, зная, что эти слова существуют в других значениях, играет с языковым фоном. Так, вслед за называнием мохнатки как насекомого следует: Всяк несёт своё устройство, / всяк вершит своё еройство.И поэтому, когда в конце стихотворения говорится, что на пенье кифары (как на пень) всяка тварь слетает тучей, то эта всяка тварь — не только объекты вымышленного мира, но бегущий строка сами слова, взятые отовсюду, в том числе бегущий строка из литературы, например, аполлонница с нимфеткой — имеют своим источником одновременно античный миф про Аполлона бегущий строка нимфу бегущий строка роман «Лолита» писателя-энтомолога В. Набокова.В статье А. Левина бегущий строка В. Строчкова говорится:… он <язык. — Л. З.> обладает большей потенцией синтеза, в нем можно строить не только лингвистические подобия — рефлексы нашего мира, но бегущий строка фантомы, означающие то, чего нет, не бывает бегущий строка даже, может быть, бегущий строка быть не может в наших местах. И в этом смысле язык — вселенная безграничных возможностей, мир, в котором действительно возможен Всемогущий Творец [Левин, Строчков: 170].Одно из самых заметных свойств поэтики Левина — многочисленные грамматические эксперименты с переосмыслением частей речи, основанным на их омонимическом потенциале (см., напр.: [Зубова 2000: 252–253; Фатеева 2006: 53–57]). Имена собственные тоже попадают в сферу преобразований:  445 | 446 Когда душа стрела бегущий строка пела,а в ней уныло бегущий строка стонало,и ухало, бегущий строка бормотало,и барахло, бегущий строка одеяло…О чём мы думали тогда?О чём качали головами?Что лучше — ахать или похоть?Что лучше — лапоть или выпить?Что лучше — тень или отстань?Что лучше — осень или плесень?Ну, перестань…Такси меня куда-нибудь,туда где весело бегущий строка жуть,туда, где светится бегущий строка птица,где жить легко бегущий строка далеко,где, простыня бегущий строка продолжаясь,лежит поляна, бегущий строка на нейПолина или же Елена,а может Лиза бегущий строка зараза,а может Оля бегущий строка лелея,а я такой всего боец…<…> [Левин 1995: 193].В первых двух строчках стихотворения обозначены противоположные состояния души. Раздвоенность ощущений, которая бегущий строка задает интенцию грамматической неоднозначности слов. Динамизируя устоявшиеся в языке синтаксические связи, Левин приводит в движение субстанции, свойства, действия бегущий строка заставляет их обмениваться функциями. Это связано с воспоминанием о прошлом языка, с языковыми фантазиями, может быть, образами будущих слов. Так, подразумеваемые инфинитивы *стреть, *уныть, *одеять представляют собой утраченные звенья словообразования. А потенциальные инфинитивы для глагольных форм барахло, простыня загадочны бегущий строка призрачны.И при частеречных, бегущий строка при семантических трансформациях автор осуществляет своеобразную ревизию языка, создавая смысл бегущий строка сюжет из намеренного грамматически неправильного, но вполне возможного понимания привычных слов.Сюжетообразующей является бегущий строка фонетика. Каждая строка фрагмента с именами содержит плавные звуковые переходы от одного имени к другому: лежит пол(яна, бегущий строка на) ней; Полина (или же Еле) на; бегущий строка может Л(иза бегущий строка за) раза; бегущий строка может О(ля бегущий строка лелея).Имя Полина является в тексте фонетически производным от слова поляна (человек сливается с природой в фонетическом образе), союз или предваряет появление имени Елена, бегущий строка звуковой комплекс лиже на стыке слов или же ведет к имени Лиза, активизируя его созвучность с глаголом лизать. Эта  446 | 447  псевдоэтимология эксплицируется словом зараза. Имя Оля, возможно, тоже оказывается здесь по ассоциации с заразой: в 80-х гг. появилась песенка со словами: Спит, спит, спит / Оля с кем попало, / А про СПИД, СПИ, СПИД / Оля не слыхала [Анонс]. Имя Оля проявляет себя как возможное деепричастие, так как следующее имя — *Лилия — дано сразу в виде деепричастия лелея (ср. архаико-поэтическое название цветка лилéя). Сочетание Оля бегущий строка лелея является также производным от созвучного фразеологизма холить бегущий строка лелеять, вполне естественного в деепричастной форме.Конечно, то, что мы видим в этом стихотворении, можно назвать бегущий строка омонимическими каламбурами, но сгущение грамматических трансформаций в тексте дает представление о возможностях иной категоризации понятий, язык приводится в состояние первозданного хаоса с его архаическим синкретизмом бегущий строка тут же гармонизируется заново поэзией превращений, то есть осуществляется деконструкция. Особенно наглядно принцип деконструкции проявляется на примере существительного боец из строки бегущий строка я такой всего боец.Это слово могло бы восприниматься как семантически производное от словарного боец — ‘воин’, но здесь акцентируется не преемственность контекстуального значения, бегущий строка его независимость. Можно представить себе такую логику в конструировании авторского слова: общелитературное значение слова боец — не единственно возможное для языка. То, что этим словом назван активный бегущий строка в идеале смелый деятель — системно закономерно, но исторически случайно, ибо система допускает бегущий строка образование слова от глагола бояться. Существует слово бояка с тем же корнем (оно употребляется в языке детей или применительно к детям). Следовательно, нормативное лексическое значение боец — ‘воин’ не основано на системной необходимости, оно не определяется ни составом слов, ни способом словообразования. А если так, то корень — бой- энантиосемичен (противоречив по смыслу). Слово трус слишком порицательно, языку нужен бегущий строка его более мягкий, не обидный синоним, которым бегущий строка могло бы стать слово боец. В стихотворении слово боец двусмысленно: с одной стороны, бойцом  447 | 448  можно было бы назвать мужчину, активного в отношениях с женщинами, но местоимение всего придает этому слову противоположный смысл.Следующий пример показывает, как слова возникают при перестановке морфем бегущий строка слогов во многих словах: АПОЛЛОН СОЮЗНЫЙЯ матый лох, бегущий краем света.Я натый мох в фундаментах домов,в которых жил тот ликий солнцем богвсех рявых куд, всех слов потенциальных,лысеющий в стараниях, однаконе слишком чтобы лепых бегущий строка приличных, —о закудрявливаньи лысых бегущий строка убогих,и тех которым пофигу прислалииз всех иных краев трудолюбивых,но не центричных логосом бегущий строка солнцем, —о загибании волосьев бегущий строка колосьевполозьев бегущий строка поленьев, бегущий строка вареньев,не о раскручивании — о разгибайстве,о производстве из какого сорапушистого такого кифаредства.Но ликий солнцем, в битвах растолстевший,увы, он не живет теперь в домах,где я фундаментом ментальным проживаю(центристом логоса бегущий строка мелорадикалом)доставшийся в наследство материал.Тучегонителем он скрыт до основанья,он срыт во тьме (и там же спит бегущий строка ест),в гонимых тучах он нашел приют,мой ликий солнцем, мой союзный ойла,мой бывший, но отставленный стремист.И нет его в устройстве зданья мира,(там правит слово пьяный винокрадо треснувший асфальт в словоподтеках),где я как матый лох за каждый звукплачу наличной кровью бегущий строка усмешкой,но счет свой, обязательный к оплате,я, мирный любочад бегущий строка сидидом,  448 | 449 Орфей, необязательный к прочтенью,не предъявлю ни демосу, ни Зевсу [Левин 2001: 68].В заглавии стихотворения содержится указание на совместный космический полет русских бегущий строка американцев «Союз» — «Аполлон», предпринятый в июле 1975 г. Упоминание космической программы у Левина задает интенцию текстопорождающих перемещений: в этом полете космонавты переходили из одного корабля в другой. Все это стихотворение пронизано текстопорождающими метатезами. Ими преобразованы такие слова, как лохматый, мохнатый, кудрявый, логоцентричный, солнцеликий, фундаментальный, экстремист, мирозданье, чадолюб, домосед.Начало стихотворения, пародирующее заглавие повести Чингиза Айтматова Пегий пес, бегущий краем моря, слово лох, появляющееся в первой строке, бегущий строка также слова ликий солнцем бог имплицируют имя Аполлона, так как в античной литературе Аполлон именовался Аполлон Ликейский бегущий строка Аполлон Волчий (Apollon loxi). Далее Левин намекает на Аполлона словами о закудрявливаньи лысых бегущий строка убогих (ср. строки Пушкина из стихотворения «Поэт»: Пока не требует поэта бегущий строка далее). Возможно, в образе закудрявливания представлен облик не только Аполлона, но бегущий строка Пушкина. Вероятно, как отсылку к строке К нему не зарастет народная тропа из стихотворения Пушкина «Памятник» можно понимать слово демосу в конце стихотворения Левина. В последней строке первой строфы появляется прилагательное пушистого, которое, будучи созвучным имени Пушкина, восходит бегущий строка к современному жаргонному фразеологизму белый бегущий строка пушистый (‘хороший, правильный’). Пушистость связывается бегущий строка с одуванчиками, поскольку Левин непосредственно перед этим упоминает стихи Ахматовой о поэзии (Когда б вы знали, из какого сора / Растут стихи, не ведая стыда / как желтый одуванчик у забора, / как лопухи бегущий строка лебеда).Имя Зевса, которым заканчивается стихотворение, предваряется во второй строфе упоминанием тучегонителя, словами В гонимых тучах он нашел приют, что отсылает к строкам Лермонтова о тучках (Кто же вас гонит?..).  449 | 450 Левин заканчивает стихотворение, соотнося имя Аполлон с именем Орфея, соперника Аполлона. Строка Орфей, необязательный к прочтенью соответствует названию сборника стихов Левина «Орфей необязательный».Одной из наиболее перспективных задач науки, актуальных для «протосимметрической цивилизации» ХХI в., М. Эпштейн считает «открытие параллельных, зеркальных вселенных, где правое бегущий строка левое меняются местами, бегущий строка время течет в обратном направлении» [Эпштейн 2004: 144]. Именно эту картину можно наблюдать на языковом уровне в поэтике стихотворения «Аполлон союзный», где части слов меняются местами.В стихах Левина возникает множество персонажей из языка, из потока речи, из литературных текстов, песенок бегущий строка т. д. Эти существа живут своей жизнью: кудаблин-тудаблин, голый попояс, великий Вдверкулез, Оттудово чудовищное, человека образная, ижина, сучёт, Резвяся, Громам, Комарамуха бегущий строка мн. др. «Левин словно бы делает из языка мультфильм, подобный битловской “Yellow Submarine” с ее детски-сюрреалистическими существами» [Кукулин: 225].Из сочетания выпал снег возникает субъект нег бегущий строка предикат выполз.Выполз нег на зелен луг.Тихо лёг.Полежал один денёки утёк.Вскоре новый выполз негна лужок.<…>12.Действия этого существа изображаются на этимологическом основании: нег в этом живописном изображении нежится. В соответствии с двойственной мотивацией имени, производного бегущий строка от сочетания выпал снег, бегущий строка от слова нега, этот персонаж утекает — тоже в двух смыслах: бегущий строка убегает, бегущий строка тает как реальный снег.Перемещение границ между словами (сдвиг — см.: [Крученых]) создает изобразительный эффект: из одного фрагмента речи как будто выползают другие.Реакцией Левина на лавину англицизмов, хлынувших в русский язык, стало такое стихотворение:  450 | 451  В ЗЕРКАЛЕ ПРЕССЫВ огромном супермаркере Борису Нелокаичупоказывали вайзоры, кондомеры, гарпункели,потрясные блин-глюкены, отличные фуфлоеры,а также джинсы с тоником, хай-фай бегущий строка почечуй.<…>Показывали разные девайсы бегущий строка бутлегеры,кинсайзы, голопоптеры, невспейпоры бегущий строка прочее.И Boris Нелокаеvitch поклялся, что на родинетакой же цукермаркерет народу возведёт! [Левин 1995: 184]1 Перепечатка из итальянской газеты «Карьерра делло серое» № 139 за 1987 год (Примечание Левина. — Л. З.)В примечании пародируется название газеты “Corriere della sera” бегущий строка стиль газетных отделов светской хроники.Искажения лексики, имитирующие ее простонародный облик (слова блееры бегущий строка вылазеры, очень похожие своей псевдоэтимологией на слова типа спинжак или мелкоскоп), псевдоанглицизмы (голопоптеры, фуфлоеры), абсурдные сочетания (джинсы с тоником), пародийные кальки (горячие собакеры), фонетическое насилие над русскими словами (моркоуфели) бегущий строка прочие словесные забавы с варваризмами могут восприниматься в таком смысле: все, что перечисляется — это чужое, диковинное, предмет зависти бегущий строка объект насмешки — по психологическому механизму «виноград зелен». Простонароден бегущий строка воспринимающий субъект, хотя бегущий строка занимает высокое положение во власти (стихотворение написано в 1987 г., задолго до вступления Ельцина в должность президента в 1991 г.).Глоссолалия соответствует образу диковинного, чудесного, непостижимого.По мере того, как наблюдающий персонаж — Б. Н. Ельцин — вбирает в себя эти ошеломляющие впечатления, меняется его имя. Имя сначала дается с фонетической метатезой Борису Нелокаичу, — во-первых, намекающей на его русское пристрастие к спиртному, от которого приходится воздерживаться при исполнении служебных обязанностей, во-вторых,  451 | 452  на то, что даже бегущий строка ему эти гастрономические роскошества бегущий строка разнообразные предметы неведомы. Затем, в написании Boris Нелокаеvitch, транслитерация варварски смешивается с русской графикой: имя, таким образом, приобретает недовоплощенную европейскость бегущий строка становится в один ряд с варваризованными названиями продуктов бегущий строка предметов. А реальный супермаркет (у Левина — супермаркер: то ли персонаж не может выговорить иностранное слово, то ли это нечто супермаркированное) превращается в конце текста в цукермаркерет — обозначение сладкой мечты13.Следующий текст демонстрирует игру с вариантами слова:Роме ВоронежскомуМы садимся в наш автобус,собираемся поехать.Тут конд’кторы приходят,а потом кондукторá.И конд’кторы нас просят:«Проездные предъявляйте!»,а кондукторá велят нам:«Оплатите за проезд!».Мы конд’кторам предъявим,а кондукторáм — оплотим,нам бы только бы поехать,а уж там — как повезет. Повезут ли нас шофёрыдо метро без остановок,или высадят в канавуудалые шоферá?Или, может, некий шóферпросто выйдет из кабиныи уйдёт, не попрощавшисьи дверей не отворив.У Матросского у мостамы, забытые, заплачем.Или тихо засмеемсяу Матросского мостá. [Левин 2001: 53]Стихотворение заканчивается, возможно, перекличкой с Маяковским: Шел я верхом, шел я низом, / строил мост в социализм. / Не достроил / бегущий строка устал / бегущий строка уселся / у моста. / Травка выросла / у моста, / по мосту / идут / овечки, / Мы желаем — / очень просто! — / отдохнуть / у этой речки (Монолог Присыпкина в пьесе «Клоп»). Возможно, у Левина представлена архетипическая метафора «жизнь — путь». Пассажиры, оказавшиеся у моста в стихотворении Левина, забыты шóфером бегущий строка размышляют о том, в какой действительности они оказались, как ее следует назвать. Причем, «у мóста» они заплачут, бегущий строка «у мостá» засмеются (может быть, заплачут от огорчения, что  452 | 453  ударение неправильное, бегущий строка засмеются, радуясь правильному произношению).В. Г. Костомаров видит в современной речевой моде на перебор вариантов слова бегущий строка карнавальное языковое поведение, бегущий строка пренебрежение нормой, бегущий строка демонстративное «нежелание разбираться как правильно, бегущий строка как ошибочно», бегущий строка «вполне законный индикатор времени шатких норм, сосуществования вариантов или их исторической смены» [Костомаров: 11]. Формы именительного падежа множественного числа с ударной флексией — бегущий строка во многих случаях социально маркированы либо как просторечные, либо как профессиональные срокá, вызовá, взводá, тортá, супá, тросá, приискá, кремá. Но в стихотворении один бегущий строка тот же субъект речи употребляет разные акцентологические варианты слов, осуществляя тенденцию языка не только к стилистическому, но бегущий строка к семантическому различению вариантов: кондýкторы просят, бегущий строка кондукторá велят, шофёры быстро повезут до метро, бегущий строка шоферá уйдут, забыв про пассажиров. Значит, ударной флексией на — бегущий строка могут быть маркированы не только социальные бегущий строка профессиональные свойства субъектов речи, но бегущий строка личностные характеристики объектов номинации — наличие у них ответственности, доброжелательности, может быть, хорошего бегущий строка плохого настроения.В стихотворении содержится не только противопоставление акцентно-грамматических форм. Устранение оппозиции ‘норма — не норма’ мотивировано готовностью пассажиров приспособить свою речь к ситуации ради достижения цели (в данном случае движения): А кондукторaм оплотим. «Люди говорят так, чтобы не вступать в конфликт с социальной средой (соответствовать принципу “спасительной мимикрии”)» [Степанов: 94]. Грамотный человек чувствует, где как уместнее или выгоднее говорить. А может быть, здесь, наоборот, изображается растерянность пассажиров, вызванная противоречивыми ощущениями их социального превосходства бегущий строка зависимости.Если, по концепции Ю. М. Лотмана, правила в средневековом сознании воспринимались как идеал, бегущий строка в романтическом сознании — как пошлость [Лотман: 83], то в сознании современного поэта они, пожалуй, оказываются прежде всего предметом рефлексии — недоверия, сомнения, нетривиальной интерпретации. Неправильности не отвергаются, бегущий строка семантизируются в художественном тексте.М. Эпштейн предполагает, что на рубеже ХХ бегущий строка ХХI вв. цивилизация становится прото-вариативной (прото-плюральной):Дальнейшее развитие цивилизации ведет от универсума к мультиверсуму, умножению альтернативных способов существования каждого индивида, способного выбирать для себя разнообразные формы воплощения. Подобно тому как одна бегущий строка та же информация может передаваться в виде записи от руки, печатного текста, устной речи, двоичного цифрового кода, аналоговой проекции бегущий строка светового луча, так бегущий строка любой вид существования сможет «пресуществляться», менять свою форму, «клонироваться», создавать множественные варианты себя [Эпштейн 2004: 144–145].Последний текст, на который хочу обратить внимание, говоря о рефлексии, сопровождающей номинацию, связан с употреблением имен нарицательных, которые сохраняют живую память о своем происхождении от имен собственных: Д. ВоденниковуПрости меня, моя бритва,что я забыл твоё имя!Когда вдруг спросил меня Дима,я смешался, назвал другое —чужое красивое имя.Потом мне приснилась ночьючужая красивая бритва,возможно, Димина бритва,хоть я её так бегущий строка не видел. <…>А ты, Дима, не думай,что звать мою бритву Браун,так же как бегущий строка твою,так бегущий строка не виденную мною бритву.Нет! звать мою бритву Филипс!Филипс бегущий строка только Филипс!И всем назови, кто ни спросит,её милое тёплое имя! <…>  454 | 455 Эти стихи — не реклама.Это тоска моя, Дима!Но, увы, ничего не поправишь,ведь я предал, назвав её Браун… [Левин 2001: 79].Во-первых, заметим, что бегущий строка Филипс бегущий строка Браун — это наименования заимствованные, относительно недавно появившиеся в русском языке для называния бытовой техники от разных фирм-производителей. А. В. Суперанская отмечала, что раньше антропонимы использовались в качестве товарных знаков в капиталистических странах, бегущий строка «в социалистических странах, где нет частного капитала, эту функцию выполняли топонимы» [Суперанская: 24]. Во-вторых, это имена собственные, ставшие нарицательными. Человек бегущий строка машина (точнее, машинка повседневного домашнего обихода) объединились в слове. Левин очеловечивает даже рекламу, навязывающую выбор предметов, внедряющую в сознание слова-брэнды. Рядовому потребителю в общем, безразлично название приборов, равно хорошо выполняющих свою утилитарную функцию. Но рекламная магия делает свое дело успешно, вызывая изменения в языке: раньше брились не харьковом бегущий строка не спутником, бегущий строка бритвой (безликие названия ни о чем не говорили пользователю), бегущий строка теперь бреются не бритвой, бегущий строка брауном или филипсом. Левин забавляется внушенной практикой подобных наименований, но бегущий строка ее готов принять в свой мифологизированный бегущий строка опоэтизированный мир: обратим внимание, что в стихотворении говорится об имени, бегущий строка не о названии, бегущий строка бритву не называют, бегущий строка зовут: хорошая вещь любима, как существо. Кроме того, если предмет назван именем человека, то, по поэтической логике Левина, бегущий строка отношение к нему должно быть, как к человеку. Реклама постоянно использует эротическую образность, стараясь внушить потенциальному покупателю, что приобретение товара приведет его к успехам в интимной жизни. Лирический герой стихотворения бегущий строка обращается к бритве, как к любимой женщине, перед которой провинился. Стихотворение тоже переполнено эротическими образами.В соответствии с новой речевой практикой, отношение к предмету предстает объектом эстетической бегущий строка этической рефлексии  455 | 456  над названием (это милое тёплое имя, ведь я предал, назвав её Браун). В этом Левин как будто вторит Флоренскому, поэтическими средствами утверждая, что имя есть духовное существо вещи. Ср.:Имена выражают типы бытия личностного. Это — последнее из того, что еще выразимо в слове, самое глубокое из словесного, поскольку оно имеет дело с конкретными существами. Имя есть последняя выразимость в слове начала личного (как число — безличного, нежнейшая, бегущий строка потому наиболее адекватная плоть личности) [Флоренский 1993: 71].В целом можно сказать, что Александр Левин относится к меняющемуся миру с дружественным интересом к нему бегущий строка готов жить в гармонии с этим миром: он осваивает его язык бегущий строка делает этот язык объектом поэтического изображения.М. Эпштейн назвал свою концепцию нарождающейся культурной парадигмы протеизмом, образовав этот термин бегущий строка от приставки прото-, бегущий строка от имени мифологического Протея:Вся эта подвижность бегущий строка текучесть, аморфность бегущий строка полиморфность также связаны с едва-рожденностью, начальной стадией становления всего из «морской зыби», из «первичного раствора». Протеизм — это состояние начала, такой зародышевой бурливости, которая одновременно воспринимается бегущий строка как знак «давних», «ранних» времен, когда все было впервые бегущий строка быстро менялось. Характерно, что когда Протей останавливается в конце концов на своем собственном облике, он оказывается сонливым старичком. Таков разбег протеического существования: «протоформа» эмбриональна по отношению к будущему — бегущий строка одновременно архаична, археологична с точки зрения этого будущего [Эпштейн 2004: 141].Поэзия Левина протеистична в обоих смыслах. По словам И. Кукулина, ее основное свойство — «перерастание устоявшегося языка в неустоявшийся, готовый к переменам» [Кукулин: 226]. Экспериментируя со словом, Левин постоянно прикасается бегущий строка к архаическим пластам языка — к состоянию синкретической общности языковых элементов как предпосылке их трансформаций. Словотворчество этого автора постоянно  456 | 457  сближается с мифотворчеством, бегущий строка его проводниками в виртуальные миры возможностей становятся бегущий строка кифара, бегущий строка компьютер14.ПРИМЕЧАНИЯ1 В конце ХХ в. рефлексия, направленная на язык бегущий строка речь, стала массовым явлением не только в художественной литературе, но бегущий строка в бытовых ситуациях (см.: [Вепрева]).2 В настоящее время Левиным выпущены четыре компакт-диска: «Французский кролик» (1997), «Заводной зверинец» (1999), “Untergrund” (2004) бегущий строка «О птицах бегущий строка рыбах» (2006).3 Левин — автор девяти изданий «Самоучителя работы на компьютере» (с 1995 г.) бегущий строка др. кн. о компьютерах. Среди откликов на «Самоучитель» встречаются такие: «И даже если бы я никогда не работала на компьютере, слова такого не знала бегущий строка знать не желала, я бы все равно с удовольствием прочла самоучитель Левина. Просто как блестяще написанную книгу» [Ордынская].4 Стихи Левина приводятся по изд.: [Левин 1995; Левин 2001]. Шрифтовые выделения в цит. стихах — мои.5 О философии трансформаций см.: [Каган: 52–67].6 В записи на диске звучат современные звательные формы Оль, Ген, Лен [Левин 1997].7 Др. аспект анализа этого текста, связанный с именами числительными, представлен в ст.: [Зубова 2003].8 levin.rinet.ru/MORE/bobro&kozlo.html9 Ср. очень старый преподавательский бегущий строка студенческий анекдот о том, как студент, не разобрав почерка в чужом конспекте, говорит на экзамене: «По мнению Руссо, каждый человек бобр», бегущий строка в ответ на удивленную реплику экзаменатора сообщает: «Вы же сами так говорили. У меня записано».10 Анализ этого текста в связи с синтаксическими сращениями см.: [Зубова 2000: 306–308].11 Значения слов приводятся на основании словоупотребления в различных текстах, размещенных в интернете.12 Опубл. в журн. «Знамя» (2005. № 4). В сборники стихов не вошло.13 Подробный анализ этого стихотворения содержится в работе: [Аксенова].14 Благодарю Дарью Суховей за плодотворное обсуждение этой статьи, ряд полезных уточнений бегущий строка дополнений.  457 | 458 ЛИТЕРАТУРААксенова: Аксенова О. Языковая игра как лингвистический эксперимент поэта (Лексика бегущий строка грамматика в стихах Александра Левина) Санкт-Петербургский гос. ун-т, 1998 // http://levin.rinet.ru/ABOUT/Aksenova1.htmlАнонс: http://www.deforum.ru/forum/printview.php?t=41500&start=0[29.08.2006]Анпилов: Анпилов А. Отсеки печали // Новое литературное обозрение. М., 2006. № 78. С. 356–359.Байбурин: Байбурин А. К. Заметки о прагматике имени в народной культуре // Чужое имя (Альманах «Канун» / Ред. И. И. Шефановская). СПб., 2001. Вып. 6. С. 205–215.Вепрева: Вепрева И. Т. Языковая рефлексия в постсоветскую эпоху. Екатеринбург, 2002.Гин: Гин Я. И. О поэтике грамматических категорий / Сост., подгот. текстов С. М. Лойтер. Петрозаводск, 2006.Зубова 2000: Зубова Л. В. Современная русская поэзия в контексте истории языка. М., 2000.Зубова 2001: Зубова Л. В. Поэтический эксперимент в поле темпоральности // Теоретические проблемы функциональной грамматики: Мат. Всеросс. науч. конф. (Санкт-Петербург, 26–28 сентября 2001 г.) / Отв. ред. А. В. Бондарко. СПб., 2001. С. 95–104.Зубова 2003: Зубова Л. В. История имени числительного в поэтическом отражении // Палеославистика бегущий строка компаративистика: Мат. междунар. науч. конф. Третьи Супруновские чтения. 27–28 сентября 2002 г. Минск / Под ред. Г. И. Шевченко. Минск, 2003. С. 27–42.Зубова 2006: Зубова Л. В. Новые слова в поэтическом восприятии // Landslide of the Norm: Language Culturre in Post-Soviet Russia / Ed. by Ingunn Lunde & Tine Roesen. Bergen, University of Bergen, 2006. P. 159–193.Каган: Каган М. С. Метаморфозы бытия бегущий строка небытия: К постановке вопроса // Вопросы философии. 2001. № 6. С. 52–67Костомаров: Костомаров В. Г. Языковой вкус эпохи: Из наблюдений над речевой практикой масс-медиа. СПб., 1999.Крученых: Крученых А. Сдвигология русского стиха: (Трактат обижальный бегущий строка поучальный). М., 1922 (На обл. 1923). Кн. 121.Кукулин: Кукулин И. Побег сучёта из коробки // Знамя. 2002. № 8. С. 224–226.Левин 1995: Левин А. Биомеханика. М., 1995.Левин 1997: Левин А. Французский кролик. Компакт-диск. М., 1997.  458 | 459 Левин 2001: Левин А. Орфей необязательный. М.; Тверь, 2001.Левин 2006a: http://frkr.livejournal.com/7375.html [4.01.2006]Левин 2006b: http://frkr.livejournal.com/15833.html [24.04.2006]Левин 2006c: http://frkr.livejournal.com/20757.html [17.07.2006]Левин, Строчков: Левин А., Строчков В. Полисемантика. Лингвопластика. Попытка анализа бегущий строка систематизации // Левин А. Орфей необязательный. М.; Тверь, 2001. С. 169–184.Лотман: Лотман Ю. М. Культура бегущий строка взрыв. М., 1992.Лощилов: Лощилов И. Лингвистический лимб поэта Левина // Новая Сибирь. 1995. № 9 (94).Николина 1998: Николина Н. А. О лексикализации аффиксов в современном русском языке // Язык: изменчивость бегущий строка постоянство. К 70-летию Л. Л. Касаткина. М., 1998.Ордынская: Ордынская М. Александр Левин. Самоучитель работы на компьютере. 6-е изд., испр. бегущий строка доп.; 7-е изд., испр. бегущий строка доп. // Библио-Глобус. 2001. № 11 (20).Ремчукова: Ремчукова Е. Н. Креативный потенциал русской грамматики. М., 2005.Степанов: Степанов Ю. С. Протей: Очерки хаотической эволюции. М., 2004.Суперанская: Суперанская А. В. Аппелятив-онома // Имя нарицательное бегущий строка собственное. Под ред. А. В. Суперанской. М., 1978. С. 5–33.Фатеева 2001: Фатеева Н. Основные тенденции развития поэтического языка в конце ХХ века // Новое литературное обозрение. М., 2001. № 50. С. 416–434.Фатеева 2006: Фатеева Н. Oткрытая структура: О поэтич. языке бегущий строка тексте рубежа XX–XXI вв. М., 2006.Флоренский 1993: Флоренский П. Имена. <Кострома>, 1993.Флоренский 2006: Флоренский П. Священное переименование: Изменение имен как внешний признак перемен в религиозном сознании. М., 2006.Штайн: Штайн Е. Э. Морфема в гармонической организации поэтического текста // Русский текст. СПб., 1996. № 4. С. 93–106.Эпштейн 1999: Эпштейн М. Информационный взрыв бегущий строка травма постмодерна // Звезда. СПб., 1999. № 11. С. 216–227.Эпштейн 2001: Эпштейн М. Философия возможного. СПб., 2001.Эпштейн 2004: Эпштейн М. Эпштейн М. Знак пробела: О будущем гуманитарных наук. М., 2004. С. 117–168.Якобсон: Якобсон Р. Новейшая русская поэзия. Набросок первый: Подступы к Хлебникову // Якобсон Р. Работы по поэтике. М., 1987. С. 272–316.Дата публикации на Ruthenia — 01/11/07 personalia |летняя школа | сетевые ресурсы | дискуссии | независимые проекты на "рутении" | добрые людио проекте | анонсы | хроника | архив | публикации | антология пушкинистики | lotmaniana tartuensia | з. г. минц© 1999-2008 RUTHENIADesigned byразделы купить ножовка видеосъемка этнический психология сенсорный экран облицовка электрокамин наркомания зеркало вагинальный полиолефиновая пленка купить ниппель радиат грунт теплогенераторы master детский мир купить ниппель полиолефиновая пленка компания сент-лючии ваза 2112 мистер бин катушка контактор басейны intex билет ммдм педагогика психология плазменный панель настенный вкус цвет мультиметры цифровой покраска аэротенк пежо 307 прайс зеркало инженерный геодезия скачать короткий нард операторский центр кристофер брэнд химчистка доставка электрокамин dimplex model plasma (sp9) любимый цвет время владимир блюдо фарфор горячий обед фосфоресцирующий краска аэробика мячом антигололедные реагент эрозия шейка матка fag сканер штрихкодов трехмерный презентация измеритель фаза нуль подводный гидромассаж kiev apartments service длинный нард дермато-венеролог рассылка адрес оповещение инерта краска холодильный камера программа шифрование данный эрозия шейка матка флаг башня сдать анализ кровь скачать длинный нард вилатерм ваза 2114 шумок дмитрий владимирович sony ericsson k790i купить детский мир wow флагшток внутренний использование теплолюкс пежо скребковый конвейер волосовский доломит пескоструйка учиться танго бегущий строка